ChristiansFoyer

Jahr:
2011

Regie:
Neil Burger

Cast:
Bradley Cooper
Robert De Niro
Abbie Cornish
Anna Friel
Johnny Whitworth
Robert John Burke

Inhalt:
Der Schriftsteller Eddie Morra ist nicht gerade auf der Siegerstraße unterwegs: zwar hat er einen Buchvertrag in der Tasche, aber noch nicht eine Seite geschrieben, seine erste Ehe wurde nach ein paar Minuten wieder geschieden, seine aktuelle Freundin Lindy hat gerade mit dem lottrigen Loser Schluss gemacht. In seinem heruntergekommenen Zustand hat Eddie auch nicht wirklich Bock darauf, seinem Ex-Schwager Vernon zu begegnen. Der allerdings meint, die Lösung für Eddies Probleme parat zu haben: eine neue synthetische Wunderdroge namens NZT-48. Die steht angeblich kurz vor der Markteinführung und soll den Zugriff auf das volle Leistungsvermögen des Gehirns ermöglichen. Und tatsächlich: Eddies Intelligenz, Erinnerungsvermögen und Konzentrationsfähigkeit steigern sich ins unermessliche, sein Buch vollendet er in wenigen Tagen, Sprachen und Instrumente lernt er nebenbei und selbst auf tief im Unterbewusstsein abgespeicherte Informationen kann er nun zugreifen. Dermaßen aufgeputscht startet Eddie einen rasanten Aufstieg als Börsenspekulant und dringt bis in höchste Geschäftskreise vor. Doch Nebenwirkungen bleiben nicht aus: hält er seinen NZT-48-Konsum nicht konstant hoch kommt es zu abrupten schweren Krankheitssymptomen, die andere Abhängige, von denen Eddie erfährt, bis in den Tod treiben. Doch damit nicht genug: auch der kaltblütige Russe, mit dem er sich eingelassen hat, will plötzlich mehr als nur Geld von Eddie und dann ist da noch ein seltsamer Mann, der ihn verfolgt…

Fazit:
Na siehste, Bradley Cooper, da geht doch noch deutlich mehr, als immer nur verkatert durch Touristenhochburgen zu stolpern: im Superdrogenmegaflash durch New York monetarisieren, blackouten, bumsen und töten zum Beispiel! Neil Burgers Limitless gibt dem Beau damit natürlich reichlich mehr an die Hand, als die Hangover-Trips. Statt zotiger Klemmödie gibt’s hier einen ekstatischen Mix aus klassischer rise and fall-Story, wildem Drogen-Drama und teils ordentlich gewalttätigem Paranoia-Thriller, der zum Schluss zudem noch zungeschnalzend jeden moralischen Zeigefinger absäbelt, der sich da zwischendurch zu erheben droht. Ganz ohne die Fehler und Klischees, die Filme solcher Genres machen, dröhnt sich Limitless nicht ins Ziel: die subjektive Fokussierung auf den Ich-Erzähler lässt daneben nur fragmentarische Charaktere zu und das voranpeitschende visuelle Konzept lenkt von ein paar kleineren Storylücken ab, was aber überhaupt nichts am fast schon schelmisch-dreckigen Vergnügen trübt, das Coopers up and down tour de drug selbst in ihren harten Momenten bereitet. Ein bißchen bösartiger in Richtung Konsumgeilheit, Aufputsch-Allüren und Konzern-Großkotzigkeit hätte Burger vielleicht hier und da noch werden können, aber für das unmittelbare Erlebnis des Films ist es auch schon wieder gut und richtig, wie wenig Ambition zum kritischen Hinterfragen vorhanden ist. »A tablet a day and I was limitless. What would you do?« Das kann und darf sich jeder selbst überlegen, ohne dass die Antwort vom Film breit ausdiskutiert wird. So taugt Limitless natürlich nicht als Werbefilm für don’t do drugs-Kampagnen, sehr wohl aber zu einem reizüberbordenden passiv-Trip, den man sich nach dem Abspann-Entzug gerne gleich nochmal reinschmeißt.

Jahr:
2011

Regie:
Duncan Jones

Cast:
Jake Gyllenhaal
Michelle Monaghan
Vera Farmiga
Jeffrey Wright
Cas Anvar
Russell Peters

Inhalt:
Colter Stevens ist Helikopterpilot der US-Army und leistet Dienst in Afghanistan – bis er plötzlich und ohne Erinnerung, wie er dorthin gelangt ist, in einem Nahverkehrszug Richtung Chicago aufwacht, ihm gegenüber eine fremde Frau, die ihn als Sean anspricht. Noch ehe Stevens irgendetwas herausfinden kann explodiert im Zug eine Bombe und reißt alle Fahrgäste in den Tod. Doch der Soldat findet sich wiederum plötzlich in einer eigenartigen Vorrichtung wieder, über einen Monitor mit einer Frau verbunden, die sich als Air-Force-Captain Colleen Goodwin identifiziert. Nur bruchstückhaft offenbart sie dem desorientierten Stevens, was vor sich geht: mittels eines Programms, dem Source Code, ist es möglich, für die letzten acht Erinnerungsminuten in den Körper eines Toten zu schlüpfen und dessen letzte Momente nachzuleben. Auf diese Weise soll Stevens die Bombe und den Attentäter ausfindig machen, die den Zug gesprengt haben. Da es sich um einen alternativen und in seiner Konsequenz unveränderlichen Zeitstrang handelt kann Stevens das Ereignis zwar nicht verhindern, jedoch weitere geplante Anschläge vereiteln. Wieder und wieder taucht er in den Körper des Zuggastes Sean Fentress, wieder und wieder scheitern seine Versuche. Doch je näher Stevens dem Attentäter schließlich kommt, desto weniger ist er zu akzeptieren bereit, dass er den Zug nicht retten kann…

Fazit:
…und minütlich grüßt der Gyllenhaal: Source Code lebt vom Grundgedanken seines spannenden Konzepts, holt nahezu das Maximum aus seinem Wissensvorsprung gegenüber dem Zuschauer heraus und bindet damit an das Schicksal seiner ebenso ahnungslosen und nur häppchenweise klarer sehenden Hauptfigur – zumindest eine Dreiviertelstunde lang. Danach unterhält Duncan Jones‘ zweiter Spielfilm zwar immer noch und auch bis zum Schluss, aber in seinem fatalistischen Zwang, unbedingt ein Happy End herbei führen zu müssen, macht er es sich zu einfach und schwer zugleich: darauf zu setzen, dass ein möglicherweise von der Idee des Films fasziniertes Publikum, das sich bis dahin auf einen knackigen SciFi-Thriller-Plot eingelassen hat, plötzlich umschwenkt auf ein ganz und gar konservatives guy tries to save the girl-Romanzenschema und dann am Ende damit zufrieden ist – nun, das ist eine gewagte Annahme. Denn ganz abgesehen davon, dass das ziemlich hermaphroditäre Sehgewohnheiten vorraussetzen würde: in Source Code ist bei allem wissenschaftlichen Krimskrams über alternative Zeitlinien, die Hirnaktivität von Toten usw. die unrealistischste Annahme jene, dass sich jemand in die knautschknuffige Michelle Monaghan verliebt, nachdem er mit ihr immer und immer wieder die selben acht Minuten verbracht hat. Aber genauso kommt’s und drum wird der Terrorplot irgendwann ziemlich nebenher weggedüdelt, drum sind und bleiben Post-9/11-Paranoia und moralisch-ethische Konflikte nur Stichwörter und drum werden finale Erklärungen entweder verweigert oder absurd formuliert. Trotzdem ist’s ‘n netter Film, denn Möglichkeiten zu verschwenden heißt immerhin, überhaupt Möglichkeiten zu haben. Source Code ist nicht ganz so arg vorhersehbar (wenn auch nicht lange genug um seine Unvorhersehbarkeit bemüht) wie die fünffach teurere Blockbusterkonkurrenz, gemessen am verhältnismäßig schmalen Budget gut getrickst, von Jake Gyllenhaal und Vera Farmiga sehenswert gespielt und mindestens dann schon recht intelligent, wenn man sich vorher Transformers 3 angesehen hat.